因
为
短
而
情
长
人到中年时
夜间远望蜜桃熟
外国有一个民间谜语，说：“不是蜜，但是可以粘住一切”。谜底是“语言”。
蜜多了太黏，蜜重了太腻。
这么说来，清爽而淡远的蜜是最好了。
文章来自朝南阳台，略有修改，谢谢；图片来自野地美树子。
——美树嘉文艺志
艺术之美 人文之思 美树嘉文艺志
最长的情感用最短的话说
朝南阳台
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一直喜欢日本和歌和俳句，因为短而情长，骨子里的哀伤吻合万物的流逝。
明白了注定，也就能保有淡定。
和歌，是日本古典定型诗歌，由五七五七七共五句三十一音组成，始于著名的《万叶集》。
俳句，一般由五七五共三句十七音组成，句中需含季语。
越是短的作品越难翻译，和歌与俳句也如此，一直因为翻译的问题而深受传播局限。最好的和歌与俳句几乎是无法翻译的。
目前一般使用的翻译模式大致有这几种：唐诗宋词式；口语式；五言体；按照原诗的形式美；五拍句三言；七拍句四言。
我选择的诗是由郑民钦老师翻译的，他倾向于用唐诗宋词式来翻译。
早年非常喜欢的诗人有小林一茶，松尾芭蕉。
松尾芭蕉的诗，类似南宋末的诗人们如姜夔的意味。他的晚年一直在路上。“此去三千里，跋山涉水，且向虚幻之地一洒离别泪。”
世人说芭蕉的作品是：闲寂、余情、深邃。轻妙。有心。空相。见性。
一个幽雅枯寂的人。
最好的短诗可以在高度局限的空间里，让心随万境转。
最好的短诗都有淡远味。
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白露残梦
现世虚幻
喻之皆太长
——和泉式部
（郎君来会，才逢又别，譬如朝露，因赋此歌。）
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春风无情吹落樱
梦醒依然意难平
——西行法师：梦中落花
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愿在花下死
如月望日时
——西行法师
（杂歌。如月望日，指阴历二月十五日，满月，正是樱花盛开时。）
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雪上阳炎游移
不即不离
——山本荷兮
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菜花一片黄
淀桂断续细流长
隐约泛微光
——池西言水
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过得城关后
回首初看灯火瘦
流霞对昏昼
——炭太祗
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一刻值千金
春宵一夜六万两
——四方赤良
（一日为百刻，一夜约六十刻。）
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文章于世本纤尘
唯恐颓波没旧津
——赖山阳
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红茶花
白茶花
纷纷落花
——忘了作者
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老者皆贤明
为国杀身尽青年
——与谢野宽
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蝴蝶啮物声悄静
——高滨虚子
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当我心灵充实的时候
天空向我靠拢
我伸手可及
——窪田空穗
（一身一命，生息在，广袤寂寞的天地间。）
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有工作
心情舒畅
干完活
便想死去
——石川啄木
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干活、干活、拼命干活，
日子依然穷苦，
无言独对双手。
一只蝴蝶飞渡鞑靼海峡
——安西冬卫
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流萤断续光
一明一灭一尺间
寂寞何以堪
——立花北枝
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又大又亮萤火虫
晃晃悠悠飘过去
——小林一茶
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心中遇见
未知世界
堪喜亦堪悲
——竹久梦二
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你回归你的村子去吧
你祝福故乡的悬崖吧
那赤裸的泥土是你的黎明
——忘了是谁写的
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人到中年时
夜间远望蜜桃熟
——西东三鬼
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秋月渐生远山衔
晴空慢消一抹云
——永福门院
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光风霁月今犹在
唯欠胸中洒落人
——山崎闇斋
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眼耳双忘身亦失
空中独唱白云吟
——夏目漱石
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要死去
秋露未晞时
才高洁
——尾崎红叶
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告诉他谁也不在家
告诉他都已出门去
五亿年后才回家
——高桥新吉
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独坐轮椅上
欲成月里人
——角川源义
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除了黄菊白菊外
无需其他名字菊
——服部岚雪
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流水书数最虚幻
思念不思我之人
——佚名
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花色渐褪尽，
此身徒然过俗世，
长雨下不停。
——小野小町
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月非昔时月
春非昔时春
唯有此身昔时身
——在原业平
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河边萤火虫
凝视犹如我灵魂
离我身躯出
身边秋花对我言
消亡之物堪怀念
——若山牧水
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君非寒夜一颗星
满天星辰皆是君
——与谢野晶子
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此身已非我自身
思此泪落感哀欢
——中村宪吉
via: 朝南阳台（以上俳句均由 郑民钦 译）
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